🧠NEUROARQUITETURA | O CEREBRO E A EXPERIÊNCIA DO ESPAÇO

 

NEUROARQUITETURA | O CÉREBRO E A EXPERIÊNCIA DO ESPAÇO

Do ambiente que vemos ao ambiente que sentimos

Entramos em um espaço e, antes mesmo de compreendermos racionalmente onde estamos, nosso corpo já começou a responder. Podemos sentir acolhimento ou estranhamento, tranquilidade ou alerta, curiosidade ou vontade de permanecer. Essas respostas nem sempre são conscientes e acontecem a partir da interação entre percepção, memória, emoção, sentidos e experiências anteriores. A neurociência tem ampliado a compreensão dessa relação ao investigar como o ambiente construído participa dos processos cognitivos e emocionais que orientam nossa experiência cotidiana.

A arquitetura, portanto, não é apenas aquilo que vemos. Ela também é aquilo que percebemos, percorremos e sentimos. Uma abertura pode enquadrar uma paisagem; uma parede pode nos proteger; uma mudança de iluminação pode alterar a atmosfera; a textura de uma pedra pode provocar uma percepção diferente daquela produzida por uma superfície lisa; um som pode tornar um ambiente acolhedor ou desconfortável. Mesmo quando não prestamos atenção conscientemente a todos esses elementos, eles fazem parte da experiência espacial e contribuem para a maneira como nos relacionamos com o lugar.

É nesse ponto que a neuroarquitetura encontra a arquitetura como experiência. Mais do que procurar respostas prontas sobre o que determinada forma, cor ou material “faz” com o cérebro, interessa compreender como diferentes características ambientais podem favorecer determinadas experiências humanas. Afinal, não somos receptores passivos do espaço: percebemos o ambiente a partir do nosso corpo, da nossa história, da cultura e das circunstâncias daquele momento. A própria literatura da área destaca que os efeitos cognitivos e emocionais do ambiente construído são complexos e ainda estão em investigação.

O ESPAÇO ENTRE PROTEÇÃO E DESCOBERTA

Entre as relações mais interessantes está aquela estabelecida entre refúgio e prospecto. O refúgio corresponde à sensação de proteção oferecida por um espaço mais envolvente, enquanto o prospecto está relacionado à possibilidade de observar o entorno, ter uma visão mais ampla e compreender o que acontece ao redor. Esses dois princípios, presentes há décadas nos estudos de ambiente e comportamento e posteriormente incorporados às discussões sobre design biofílico, ajudam a compreender por que alguns espaços parecem simultaneamente acolhedores e estimulantes.

Pense em uma poltrona posicionada em um canto protegido, mas voltada para uma grande janela. O corpo encontra abrigo, enquanto os olhos encontram distância. Há uma sensação de estar protegido sem perder a possibilidade de observar. Talvez seja justamente essa combinação que torne determinados lugares tão convidativos: podemos permanecer recolhidos e, ao mesmo tempo, conectados ao que acontece além de nós.

                       Refugio e Prospecto, a proteção do corpo mas com a possibilidade de observar.

                                                         Imagem ilustrativa MRSI (2026)

A arquitetura pode criar essas gradações de proteção e abertura de muitas maneiras. Um banco junto a uma parede, uma varanda parcialmente protegida, uma janela profundamente enquadrada ou mesmo uma mudança de altura podem modificar nossa relação com o espaço. Não se trata de aplicar uma fórmula universal, mas de compreender que a configuração espacial oferece diferentes possibilidades de comportamento e percepção.

VER É TAMBÉM COMPREENDER

A experiência arquitetônica começa muito antes de chegarmos ao detalhe construtivo. Quando entramos em um edifício, procuramos referências, identificamos caminhos, reconhecemos limites e tentamos compreender para onde podemos ir. O cérebro constrói representações espaciais que nos ajudam a orientar nossos movimentos, lembrar lugares e estabelecer relações entre diferentes partes do ambiente. Estudos sobre neuroarquitetura têm investigado justamente essa relação entre arquitetura, percepção espacial, memória e navegação.

Esse pub a 10.000 km de casa, em Budapest, me fez relebrar o Brasil em questão de segundos, essa referência de piso em caquinhos das antigas casas brasileiras. Imagem (Acervo MRS Iervolino, 2026)

Por isso, um espaço legível pode produzir uma experiência muito diferente daquela de um ambiente em que não conseguimos compreender facilmente onde estamos ou para onde devemos seguir. A arquitetura participa da construção dessa leitura por meio de eixos, aberturas, referências visuais, mudanças de escala, iluminação, materiais e sequências espaciais.

Há lugares em que percebemos imediatamente a direção a seguir. Em outros, somos convidados a descobrir aos poucos. Uma passagem parcialmente escondida, uma mudança de luz ou uma abertura que revela apenas parte da paisagem pode criar expectativa e curiosidade.

É nesse momento que a arquitetura deixa de ser apenas cenário e passa a ser experiência em movimento.

Percepções, texturas, luz, sombra, vegetação (MRSI, 2026)

QUANDO A NATUREZA ENTRA NA EXPERIÊNCIA

A relação com a natureza acrescenta outra camada a essa experiência. A biofilia e o design biofílico partem da compreensão de que a presença de elementos e características naturais pode contribuir para experiências mais positivas no ambiente construído. Isso não significa simplesmente colocar plantas em um espaço, mas pensar em relações mais amplas com luz, água, ar, vegetação, vistas, formas, padrões, materiais e outros estímulos associados à natureza.

Uma janela que permite observar árvores é diferente de uma parede que simplesmente recebe uma imagem de uma paisagem. O som da água não é igual à representação visual de um rio. A madeira possui textura, temperatura e cheiro próprios. A luz atravessando uma copa de árvores produz sombras que se modificam ao longo do dia. São experiências que envolvem diferentes sentidos e que podem atuar simultaneamente.

Pesquisas experimentais e revisões recentes encontram evidências de associações positivas entre exposição a ambientes naturais e aspectos do estado emocional, embora os resultados dependam do contexto e dos métodos utilizados.

Design biofilico e sensações.(MRSI 2026)

Talvez por isso a natureza na arquitetura seja tão poderosa quando não é tratada apenas como decoração. Ela pode introduzir variação, profundidade, movimento, temporalidade e surpresa. Uma folha que se movimenta com o vento, uma sombra que muda durante o dia ou uma paisagem que se transforma com as estações lembram que o espaço não é completamente estático.

A ARQUITETURA QUE PODE SER SENTIDA

Também existe uma arquitetura que percebemos com os olhos, mas que compreendemos melhor quando experimentamos com o corpo.

A materialidade participa dessa experiência. Pedra, madeira, cerâmica, tecido, concreto e metal possuem características diferentes e produzem respostas sensoriais distintas. Mesmo sem tocar diretamente em uma superfície, podemos antecipar sua textura, peso ou temperatura a partir da visão e das experiências que acumulamos ao longo da vida.

É aqui que a arquitetura se aproxima novamente daquilo que Juhani Pallasmaa (2011) chama nossa atenção: a experiência arquitetônica não deveria ser reduzida ao domínio da visão. O corpo inteiro participa da percepção do espaço. Uma parede de pedra pode transmitir solidez. A madeira pode trazer uma percepção de calor e proximidade. Um tecido pode suavizar visualmente uma superfície. A rugosidade, o brilho, a temperatura e até a maneira como um material responde ao som contribuem para a atmosfera de um ambiente.

            A materialidade sensorial, percepções acerca  das sensações.(MRSI 2026)

Por isso, falar em materialidade sensorial não significa escolher materiais simplesmente porque parecem “aconchegantes” em uma fotografia. Significa pensar na experiência que aquele material constrói quando integrado ao conjunto do espaço.

ENTRE LUZ E SOMBRA

E então chegamos à luz! Depois de escrever sobre ciclo circadiano e iluminação, percebo que a luz merece ser observada por outra perspectiva: não apenas como um elemento relacionado ao funcionamento biológico, mas também como matéria da própria arquitetura. A luz revela volumes, cria profundidade, conduz o olhar e estabelece diferentes atmosferas. A sombra, por sua vez, desenha aquilo que a luz não revela completamente. Juntas, elas criam contraste, ritmo e transformação.

Uma mesma sala pode parecer completamente diferente pela manhã e no final da tarde. Uma abertura pode projetar sobre a parede o movimento das folhas de uma árvore. Uma claraboia pode fazer com que o olhar se volte para cima. Uma passagem mais escura pode preparar o corpo para a luminosidade de um espaço seguinte.

                                     A luz como experiencia estrutural do espaço. (MRSI, 2026)

A luz também é tempo. Ela muda durante o dia e, ao mudar, transforma a arquitetura diante dos nossos olhos. É justamente por isso que a iluminação arquitetônica pode ser pensada para além da quantidade de luz necessária para enxergar. Ela pode participar da construção da experiência, respeitando tanto as necessidades biológicas quanto as dimensões perceptivas e emocionais do espaço.

ANTES DE ENTENDER, NÓS SENTIMOS

Refúgio. Prospecto. Natureza. Materialidade. Luz e sombra.

Quando observamos esses elementos separadamente, podemos tratá-los como conceitos ou estratégias de projeto. Mas, na experiência real, eles nunca aparecem isolados. Eles se encontram, se sobrepõem e produzem uma experiência muito mais complexa.

Refugio, Prospecto, Natureza, Materialidade, Luz e Sombra. MRSI (2026)

Um ambiente pode oferecer proteção e, ao mesmo tempo, uma vista ampla. Pode utilizar materiais naturais e receber luz filtrada pelas árvores. Pode conduzir o movimento por meio de uma sequência de espaços enquanto cria momentos de pausa e contemplação.

É justamente nessa combinação que a neuroarquitetura se torna interessante para o projeto: não para transformar a arquitetura em uma coleção de fórmulas sobre o cérebro, mas para ampliar nossa capacidade de observar, questionar e projetar espaços mais atentos às pessoas.

Talvez a pergunta mais importante não seja simplesmente “como o cérebro reage a este espaço?”, mas: 

“Que experiência este espaço está convidando o corpo a viver?”

Porque antes de compreender uma arquitetura, nós a percebemos. Antes de descrevê-la, nós a percorremos. E, muitas vezes, antes mesmo de saber explicar por que um lugar nos marcou, já sentimos que alguma coisa aconteceu ali.

ARQUITETURA, CÉREBRO E EXPERIÊNCIA HUMANA.

No fim, talvez seja esse o verdadeiro encontro entre neurociência e arquitetura: compreender que projetar espaços é também projetar possibilidades de percepção, de comportamento, de memória e de experiência.

Materialidade, Luz, Sombras, Biofilia, Percepções e experiencias . MRSI (2026)

🧠 Arquitetura, percepção e experiência humana.

Referencia: PALLASMAA, Juhani. Os olhos da pele: a arquitetura e os sentidos. Tradução de Alexandre Salvaterra. Porto Alegre: Bookman, 2011

Marcilene Iervolino é Arquiteta e Urbanista, Doutoranda pela FAU-USP, Mestre em Políticas Públicas, MBA em Neurociência Aplicada à Arquitetura, Especialista em Arquitetura de Interiores, Meio Ambiente e História do Brasil, e docente nos cursos de Arquitetura e Urbanismo.